【希望之聲澳洲生活台 2020年10月17日】（筆者：清簫）
話，如果說太白，會沒趣；
詩，如果無內涵，會沒味。
但如何巧妙而高雅地表達內涵？千百年來，多少文人一直在探究、求索。
分享筆者的一點點小小的心得： 一直貫穿傳統文化、可幫助詩詞創作者提升作品質量的智慧，是「一舉多得」的立體思維。
想必大家不難回想起，古典舞文用即是舞蹈，武用則為武術，一舞可兩用。 而回顧歷史上的智者，都不會奔著一個牛角尖鑽，無論是辯論打仗還是賦詩著書，都有「欲前先後」、「欲揚先抑」、「欲抑先揚」的影子。 任何事物都無法孤立，所以若想創作出不俗的詩詞，要讓自己的思維培養得更全面化、立體化，讓自己的胸襟更加開闊。
筆者在茫茫文海面前，思猶狹隘，筆猶愚鈍，但也在嘗試運用已經領悟到的手法，練習那種思維。
分享一下我當初寫「青玉案 · 詠櫻」時的思路，順便解詞。原詞如下：
「青玉案 · 詠櫻」
城眠街寂人酣睡，但邀月、照春水。
寶鑒纁裳相看醉。滿霄星漢，萬家燈火，盡遜櫻花卉。
今宵孤踽何足畏，他日香消亦無悔。
暗守清芳休卻退。半池瓊影，滿城笑靨，千里遙相會。
在此詳細談一下我創作這首詞時的構思：
寫詞與寫詩最大的不同之一是，詞可以發揮和表達的「故事」空間更大，但用字需步步謹慎。青玉案這個詞牌註定難以豪放，所以最好老老實實地「婉約」。 要想婉約，就得做好奠定基調、漸進、過渡、襯托、時間與空間的推移、現實與想像的關係。
開頭，正如同電影，主角不需要太快出現，此時正是要埋伏筆和奠定氛圍的時候。城眠、街寂、人睡、月、春水，一方面是寫景加說明時間（夜晚、春季），另一方面是想說明無人賞花，一語雙關。夜裏沒人看花，那誰邀月呢？ 此時以擬人手法隱晦地將主角帶進來，邀月照亮池水。可把水照亮有什麼用？ 櫻花在水面留下清晰的倒影，酷似女子在照鏡子，所以說「寶鑒纁裳相看醉」，既然無人賞，那花便以水為鏡，藉著月光自賞。如果遠看，真不知道是花看水中的影子看得沉醉，還是水中的影子看花看得沉醉（靈感來自莊周夢蝶的典故）。 櫻花孤芳自賞，與前文的眠、寂呼應，進一步暗示「孤寂」。
下一句不必多解釋，主角「千呼萬喚始出來」，已經明朗了。但主角登場還得有襯托的配角，欲前先後，所以這裡說：即使有滿天星河、都市裡整夜不滅的燈光，也比不上這冷清岸邊月光下盛綻的櫻花。（卉字是為了押韻而用在這裡，卉原意指草，有時也可以指花）
下闋要到高潮了，之前寫景加表現環境背景以及氛圍的篇幅已經足夠了，現在是寓思於景：孤踽又何怕？！ 「他日香消亦無悔」，不管外部環境如何，就是要守住清芳（清芳指高尚的品德）。
最後13個字，起承轉合要到「合」的階段了，合的時候既要考慮思想的表達，又得考慮與前文的照應，此時再回歸這半池春水：今夜只是這半池倒影，他日陽光下終將開遍滿城，將美好傳遞給四方行人（笑靨既指花之美麗，亦指人之笑容）。
滿城遍野櫻花盡綻之時，如果從空中俯瞰，像每棵櫻花樹手牽著手，連成一線，縱然相隔千里，也如同相會。
此處「千里遙相會」既是寫景，也是暗指志同道合、心有靈犀之人縱然天各一方也如同身在一處。
最後13個字「半池瓊影，滿城笑靨，千里遙相會」採用遞進邏輯，筆者借鑒了北宋詞人賀鑄的名句「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」，暗示時間與空間的變化。
結語
整首詞，經歷了一個從孤獨到不孤獨的過程。這便是人寄寓在景色之中的弦外音。
其實該詞既不寫愛情，亦不寫女子。詞人最想讚詠的，是「守」的精神：儘管在漫漫長夜中很艱難，但依舊不會退卻；儘管社會局勢錯綜複雜，但依然堅守著普世價值。
當你覺得孤單時，是因黑夜遮住光明； 一定要守至晨曦破曉，那時必將滿城花開、千里遙相會。
這首詞，標誌著本人的一點創作方面的小小突破。但本人尚才疏學淺，若諸位高手另有高見，歡迎評論留言，一起交流。
責任編輯：宋驚鴻
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